28-årige Klara Lilja (se næste side) er en af de unge kunstnere, der former nyt liv i keramikken. I hendes atelier på Kunstakademiet i København er gulv og vægge fyldt med hendes værker. B R ANDVAR M Der er noget i luften. Eller rettere i jorden. Keramik er i den grad tilbage – på museerne og ikke mindst i hænderne på unge kunstnere. Tekst MARLENE TOLDBOD JAKOBSEN Foto ANNE MIE DREVES IMiddelfart ved de det: Keramik er populært at kigge på. Her har Dan marks eneste keramikmuseum, CLAY, adresse. Og sidste år satte de publikumsrekord med 44.000 besøgende. ”Keramik er allestedsnærværende lige nu: på gallerier, på de bed ste restauranter i verden og i tv i jagten på det unikke antikfund. Vi oplever en dynamik lige nu, hvor keramikeren bevæger sig over i kunsten, og kunstneren bevæger sig over i keramikken,” siger CLAYs museums-direktør Pia Wirnfeldt. Tidligere har kunstmalere som Joan Miró og Pablo Picasso også udfoldet sig i ler. Den kinesiske kunstner Ai Weiwei, der er kendt for sine kulturkritiske og politiske værker, malede i 90’erne Coca-Cola-logoer på vaser fra Han-dynasti et, og i 2010 udstillede han den monumentale installation ’Sunflower Seeds’ på Tate Modern i London. Intet mindre end 100 millioner solsikkekerner, lavet i keramik og håndmalet af over 1.600 lokale keramikeksperter fra den kinesiske by Jingdezhen. Skulle man være i tvivl om keramikkens plads i kunsten, kan man slå op i bogen ’Vitamin C – Clay and Ceramic in Contemporary Art’. Her finder man over 100 af de allerstørste samtidskunstnere, heriblandt en række danskere, for hvem keramikken spiller en central rolle. Eksempelvis Rose Eken, der med næsten overnaturlig sans for detaljer skaber keramiske tableauer i miniatureformat, eller John Kørner, der har keramikken som midtpunkt i en række værker. Tal R, som mange kender for hans malerier og collager, har de seneste år også kastet sig over keramiske skulpturer. I det keramiske værksted på Det Kongelige Danske Kunstakademi kan lektor Karen Harsbo mærke en bredere interesse fra de studerende. ”Hvor der tidligere har været tradition for en mere skulpturel praksis, oplever jeg, at keramikkens kulturhistorie nu får større indflydelse. Ler er et materiale, man kan gå ud og grave op, og det rammer ned i tidsånden om det nære og om at være selvproducerende,” forklarer hun. ”Ligesom vi for 60 år siden så fotografiet bevæge sig fra en dokumentarisk genre til en kunstnerisk, tror jeg, at vi lige nu er ved at skabe noget vedvarende for keramikken i kunsten,” lyder det fra Karen Harsbo, der selv kommer til at holde godt øje med kunstnere som Anne Sofie Fennebergs og Vibe Overgaards keramiske arbejde i fremtiden. Og det er ikke tilfældigt, at interessen for keramik er stigende. ”Vi har en lang og stolt tradition for keramik i Danmark. Vi bor i et land, hvor vores undergrund er fyldt med ler, og gennem årtusinder har vi formgivet leret og brændt det til keramik. Det har sat sine tydelige spor i vores identitet,” siger CLAYs direktør Pia Wirnfeldt.
Download PDF fil